跟著女兒來到博客,一切從頭學,慢慢來


by manmanlai
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<   2009年 12月 ( 2 )   > この月の画像一覧

李叔同的画作

   李叔同一生中,对诸多领域的杰作和贡献都给后人留下无尽的思念和遐想,都可谓传世之作或里程碑式的创举。
   国人耳熟能详的《送别》,是由J.P.Ordan先谱写的西洋乐曲,而后由李叔同填写了中国的古词而成。他把两种不同的文化格局在时间和空间上的极大跨度,弥合的几乎是美玉无瑕。这首歌在华人社圈中,成为人听人爱、思乡念故的好歌,在海内、外整整传唱了几十年,经久不衰。儿时的电影《城南旧事》、《早春二月》和近日的许多电视剧,如扣人心弦《伤情》等都以《送别》为主题歌,使影视作品增添了无穷的艺术魅力。
   百年多前(1907年)的春节期间,也是李叔同为赈济淮北水灾,在赈灾游艺会上公演了法国小仲马名剧《巴黎茶花女遗事》,而且在剧中饰演主角茶花女,轰动一时。这是中国人首台公演的话剧,被公认为开创了我国话剧艺术的先河。正因如此,百年后的2007年,被国家定为《中国话剧100年》。
   这类杰作和创举,不胜枚举。李叔同在美术教育史的功绩更是早已论定,但令人疑惑不解的是在所见资料﹙包括网络﹚中,李叔同的字画颇不多见。不可思议的是,李叔同早年赴日本东京美术学校留学时专攻西洋画科,而且是公认的我国西画研习和创作的先驱之一,但李叔同的画作极为少见,就连他的至友夏丏尊、知名门生丰子恺和刘质平等人处,也没收藏到李叔同的画作。日本的美术界对李叔同在学术方面的造诣也给于了极高的评价,校友吉田千鹤子女士发表的《上野的面影—李叔同在东京美术学校史料综述》里,虽也谈到对其作品的评价,但都以极少的印刷品为研讨对象,没见李叔同的真迹。这些都给李叔同的崇拜者、研究者带来久久的困惑。
  2002年1月17日的《杭州日报》曝出一条惊人的新闻:一位不愿透露姓名,自号为“风雨楼”的老人收藏着一批近现代画家的画作,经人整理后,发现其中有李叔同早年的多件油画和水彩画。
   但,鉴赏过“风雨楼”的学者和专家们的评论,也是众说风云,各执一词,作品的真伪难辨。“风雨楼”事实上也是使大家空喜一场。
   资料中见到过的画作中,李叔同极少提词、落款,偶有落款也是名目众多,见到过的署名中有:叔同、李岸、李息、息霜、息翁、李哀、哀公、李婴、音、演音、李翁、弘一等等。在他的画作中,有时根本没有落款只盖印章。李叔同本是金石篆刻方面的专家,青年时期就有不少篆刻杰作﹙见“中国篆家网站”﹚,但在画作上从不使用,常是钤﹙盖﹚一极为简单、少见的印章,甚至有时只用朱笔聊聊几笔画个印图。这确实有别于中、外画家的常习。使后人看起来“亦假亦真”、“ 亦真亦假”,疑点百出,真伪难分。这也许是李叔同有意所为,以至今日赝品横飞的艺术品拍卖市场,极难见李叔同的画作(不论真和伪—谁也说不清)。李叔同作画,纯粹是一种艺术情感的宣泄,其它从未考虑,所余皆空,别无二念。
   我本是艺术品的门外汉,既无力收藏,更不会鉴赏。但,总想从资料堆中推荐几幅李叔同的画作﹙是真是伪,专家尚无定论﹚,和大家共同欣赏。

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“风雨楼”藏李叔同杭州风景水彩画

   据和西湖老、旧照片对照,该水彩画描画的是当年的西湖《孤山朱公祠》,画的右下方钤“息翁”印章。

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“风雨楼”藏李叔同富士山景油画

   画左下方的落款为“宣统二年 李岸” ,另钤有朱色印“凡”字,是李叔同1910年留日时期的画作,得到很高的艺术评价。

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“风雨楼”藏李叔同静物水彩画

   该画取名《陶罐与花卉》,左下方印章,实难以辨认。
   至于“雨夜楼”的主人,究竟是何许人士?发现的过程又是如何,至今讳莫如深,秘而不宣。吾人更是一无所知。

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by manmanlai | 2009-12-24 16:16

姐妹俩


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姐姐的五岁生日

姐姐刚过五岁生日,
妈妈又给她生了个小妹妹。
三口之家,变成四口,
其乐融融。

姐姐常抱长绒玩具和芭比娃娃,
它们的睫毛能动、眼睛会转,
还会撒娇地哇哇大哭,
但,只要给嘴里插上奶瓶,马上会乖乖入睡。

妹妹虽没有它们那么大的“技能”,
但她是“真的”、“亲的”!
长大,一定比谁都有本领。

姐姐像突然长大了似得,
她再不是家中第一娇,
已让位于妹妹,
有了朦胧的责任感。

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姐妹情

妹妹长大后,她会带着她去玩,
教她画画、识字。
带她去公园草地上抓虫子,
和小区的伙伴一块儿奔跑、踢球。
我永远是她大姐姐,
她永远是我小妹妹。

抱着心爱的妹妹,
发自心底的喜悦,
我们俩一齐感谢亲爱的爸爸、妈妈。

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俩姐妹

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by manmanlai | 2009-12-11 11:48